Daily Archives: February 24, 2010

Tomajazz review by Pachi Tapiz

Jorrit Dijkstra – Pillow Circles (CF 166)
De homenajes en esencia sin perder la identidad. De clásicos del jazz, compositores contemporáneos, grupos de pop o músicos de vanguardia. Esos son algunos de los homenajeados por Jorrit Dijkstra con sus “Pillow Circle”. Compuestas por encargo del North Sea Jazz Festival y el Muziek Centrum Nederland, Pillow Circles se estrenó en la edición de 2009 del festival holandés. Su música se mueve por los terrenos de ese jazz contemporáneo que no echa demasiado la vista atrás, que se abre a inspiraciones ajenas al jazz, y en el que son tan importantes las composiciones (que se inspiran magníficamente en la obra de los homenajeados), como los solos. A lo largo del disco no sorprenden las participaciones de Tony Malaby o Jeb Bishop, que están en un momento magnífico. No se puede decir lo mismo (en cuanto a la falta de sorpresa, no de la calidad), de Oene van Geel con la viola. Un instrumento no demasiado habitual en el jazz, y que aporta una sonoridad magnífica.

Escuchando obras como ésta surgen varias preguntas. La primera de todas es por qué las creaciones por encargo de los festivales no son algo más frecuente en nuestro país. La segunda, por qué es tan difícil encontrar a músicos nacionales que se atrevan a realizar su trabajo partiendo de tradiciones como las que utiliza Jorrit Dijkstra. Y para finalizar, si sería posible que las discográficas nacionales hiciesen un hueco a propuestas como ésta o similares.

Ni Kantu review by Clifford Allen

WEIGHTLESS – A Brush with Dignity (CF 154)
Weightless is the combo of Italian pianist Alberto Braida and drummer Fabrizio Spera and the English saxophone-bass team of John Butcher and John Edwards. Both pairs of musicians are restless international collaborators, though Spera and Braida might be new names to some (their groups have included saxophonist Jack Wright, bassist Lisle Ellis, and reedman Hans Koch). In a way, it’s refreshing that A Brush with Dignity sounds like one would hope, minus the air of iciness that can be attached to Butcher. The addition of a harmonic instrument lends a particular cast, not necessarily “bringing the boys home,” but responding with bluesy Paul Bley-like turnarounds and fleshy rhythmic clang as Edwards and Spera flail and thrum around Butcher’s sputtering stiletto. The centerpiece is the nearly thirty-minute “Centri” (not eight, as the sleeve says), beginning with long breathy tones and metallic jitter commingling with throaty voices from Edwards’ hull. It would be easy for such sparseness to become rarified, but that doesn’t happen – chordal outlines and Spera’s terse, high-pitched bowing are mated to the Brits’ gritty agitation. Unaccompanied, Braida has a way of making massive sonic areas halting and squirrely, though without much speed (again perhaps the influence of Bley’s later work). Furious pizzicato strum and Spera’s angled, brushed ricochets fill out a suspended and turbulent trio. Cottony circular breathing, flutter tonguing, bowed cymbals and muted piano clunks echo the moments of kindling in the Schlippenbach quartet, soon dropping away into thwacking tenor and bass. Without going into a play-by-play, it is here that the group clearly subverts its name without looking back.

Prices under crash for some CF releases at the CF website